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Archives IRZ Créatif, page 7.
Chez OnePlus Studio, quatre parcours et quatre goûts ne sont pas lissés pour produire un style maison. Le studio organise plutôt leur collision et ralentit le début des projets pour mieux comprendre ce qu’il fabrique.
Cotton, structures en bois, perles, costumes et objets symboliques restent visibles dans les images de Benji Reid et Zana Masombuka. Leur fiction ne cherche pas à effacer sa fabrication.
Depuis les années 1990, Fumiaki Aono utilise des objets abandonnés comme point de départ d’une réparation qui ne cherche pas à retrouver l’original.
Pour Almeida & Dale, Porto Rocha a fait dessiner une fonte où les diacritiques du portugais brésilien ne sont pas des accessoires ajoutés après coup. Ils ont le même poids que les lettres.
Alice Bowsher et Plastic Horse passent du pinceau et de l’encre à After Effects pour raconter la pression financière des vacances scolaires depuis le regard d’un enfant.
Une célébrité, un lieu banal, une obsession minuscule, quatre cases. Luke Healy transforme cette contrainte répétée en petite machine à fabriquer des rencontres qui n’ont jamais existé.
Pince à linge, enveloppe ou tabouret de designer : Julie Jonquet-Caunes construit d’abord ses compositions comme des collages, puis redonne à chaque objet toute l’attention du crayon.
Type Around Town documente enseignes, bus, graffitis et vitrines de Kolkata avant de transformer cette collecte en publication et objets.
Presque tous les labels Honest Toil ont été dessinés par des femmes artistes. La cohérence de la marque tient moins dans une image fixe que dans la collaboration.
Leur logo arc-en-ciel est un cas d’école du branding métal. Mais leur identité s’est surtout construite avec des blagues, des accessoires bricolés et très peu de budget.