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Archives IRZ, page 37.
Chez OnePlus Studio, quatre parcours et quatre goûts ne sont pas lissés pour produire un style maison. Le studio organise plutôt leur collision et ralentit le début des projets pour mieux comprendre ce qu’il fabrique.
Le Day Display de Ben Ferrick résout un problème minuscule avec une pièce d’aluminium de 2 mm fraisée et pliée. Chez Stupid Engineering, la contrainte de fabrication devient précisément le langage du produit.
TasmoShelf pilote les appareils Tasmota directement sur le réseau local. Les ESP32 récents peuvent rejoindre Apple Home via Matter, tandis qu’un seul ESP32 peut servir de pont aux anciens ESP8266.
Le studio de Priyanka Narula utilise les outils numériques pour dessiner des géométries complexes, puis les adapte aux systèmes de matière et aux gestes de la vannerie indienne.
Cotton, structures en bois, perles, costumes et objets symboliques restent visibles dans les images de Benji Reid et Zana Masombuka. Leur fiction ne cherche pas à effacer sa fabrication.
Pour Civic Ceremonial, Lewis Prosser applique des techniques de vannerie et de travail du métal aux objets du pouvoir public. Le symbole reste reconnaissable, mais sa matière change complètement son autorité.
The Beginning of Convenience reconstitue un supermarché américain des années 1980 et 1990 avec plus de 20 000 objets en feutre fabriqués à la main.
Depuis les années 1990, Fumiaki Aono utilise des objets abandonnés comme point de départ d’une réparation qui ne cherche pas à retrouver l’original.
G’MIC 4.0 ajoute de nouveaux filtres, du transfert de couleur guidé et des outils de creative coding à un framework open source qui préfère empiler les primitives plutôt que cacher le traitement d’image.
Tell Me What To See est un projet photographique commencé en 2019 sur la manière dont données, algorithmes et systèmes automatisés modifient ce que nous percevons et décidons.