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Archives IRZ, page 24.
Jazz Grant a fouillé les réserves du V&A, retenu cinq objets, ajouté des photographies et tout découpé à la main. Le résultat montre ce que le collage peut faire qu’un catalogue ne fait pas.
Le premier hack faisait tourner le codec Linux de HP dans Colima. Trente-huit heures plus tard, le dépôt l’avait déjà supprimé pour un filtre SpliX patché et un backend USB natif.
Riksbyggen et BBDO Nordics ont transformé un indice immobilier en trois micro-logements à taille réelle : 1,9 m² à Stockholm, 3,1 à Göteborg et 4,5 à Umeå.
PostgreSQL n’a pas seulement accumulé des fonctions. Son protocole, sa licence, son extensibilité et sa gouvernance ont créé une surface compatible que d’autres bases veulent réutiliser.
Chez Stefhany Y Lozano, les mains ne décorent plus une scène : elles portent l’émotion, puis finissent par dicter une méthode de travail faite de listes, de contraintes et de gabarits.
Marmifere reprend la forme des ravaneti, les amas laissés par les carrières de Carrara. Mais entre s’inspirer d’un déchet et fabriquer avec lui, il manque ici une information essentielle : la traçabilité du matériau.
Pendant vingt-deux ans, Julie Green a réduit chaque exécution à trois données visibles : un État, une date et un dernier repas peint en bleu cobalt. Cette contrainte transforme mille assiettes en archive physique.
Oficía Mono transforme une typographie de bureau en personnage. Mais le fil le plus intéressant relie les glyphes, le prix de la licence et huit ans de réflexion de Charlotte Rohde sur la manière dont une police circule.
Le Harry Ransom Center a 5 000 affiches en ligne. Les métadonnées révèlent un corpus bien plus précis : presque entièrement issu d’un circuit de salles texan.
Doom tourne sur un Canon EOS 550D avec son écran, ses boutons et même son haut-parleur. Le portage montre surtout tout ce qu’il faut comprendre d’une machine avant de pouvoir la détourner proprement.