--- title: "Jazz Grant a choisi cinq objets au V&A. Son collage est devenu un mur à Hackney" locale: "fr" url: "https://irz.fr/fr/articles/jazz-grant-archive-collage-fr" markdown_url: "https://irz.fr/fr/articles/jazz-grant-archive-collage-fr.md" category: "creative" tags: ["Jazz Grant", "collage", "archives", "V&A", "Windrush", "Hackney"] published_at: "2026-08-21T08:58:00.000Z" author: "Hugo Marchal" translation: "https://irz.fr/en/articles/jazz-grant-archive-collage-en.md" --- # Jazz Grant a choisi cinq objets au V&A. Son collage est devenu un mur à Hackney Jazz Grant a fouillé les réserves du V&A, retenu cinq objets, ajouté des photographies et tout découpé à la main. Le résultat montre ce que le collage peut faire qu’un catalogue ne fait pas. Jazz Grant est entrée dans les réserves du V&A East avec une question très personnelle et en est ressortie avec cinq objets qui, sur le papier, n’avaient aucune raison d’être côte à côte. Il y avait un tapis jamaïcain en écorce du XIXe siècle, un costume et un dessin de costume de Peter Minshall, une affiche de 1972 du National Dance Theatre of Jamaica et un écran brodé des années 1920. À ces cinq pièces, elle a ajouté des photographies de Howard Grey liées à l’arrivée de la génération Windrush à Waterloo Station.[1](https://www.lovehackney.uk/windrush-amplified-art-grant/jazz-grant)[2](https://lookup.vam.ac.uk/east-storehouse/storagedisplays/USE5917/) Puis elle a fait ce qu’elle fait habituellement : imprimer, photographier, découper, déplacer, superposer. Pas pour illustrer le catalogue du musée. Pour fabriquer une lecture que le catalogue, précisément, ne pouvait pas lui donner. ## Cinq objets La recherche commence par la Jamaïque. Grant explique avoir cherché le plus ancien objet jamaïcain du V&A East Storehouse et être tombée sur un tapis en *lacebark*, une matière végétale, daté du XIXe siècle.[2](https://lookup.vam.ac.uk/east-storehouse/storagedisplays/USE5917/) À partir de là, elle élargit vers Peter Minshall, designer de carnaval trinidadien. Le « sourcebook » publié par le V&A permet de voir quatre des objets retenus avec leurs numéros de musée : le costume de *Play Mas* de 1974, le tapis jamaïcain, une affiche de 1972 et un dessin de costume de Minshall daté du 19 novembre 1969.[2](https://lookup.vam.ac.uk/east-storehouse/storagedisplays/USE5917/) Culture Hackney complète la liste avec un écran brodé de Mary Hogarth datant des années 1920.[1](https://www.lovehackney.uk/windrush-amplified-art-grant/jazz-grant) Ce qui est intéressant n’est donc pas seulement la qualité de chaque pièce. C’est le chemin entre elles. Grant part d’une origine familiale, rencontre un matériau jamaïcain, bifurque vers le carnaval, puis vers la danse, le textile, la photographie et l’histoire locale. Un moteur de recherche aurait pu renvoyer chacun de ces objets. Il n’aurait pas décidé qu’ils devaient partager le même rectangle. > Illustration: Trois objets d’archive du V&A sélectionnés par Jazz Grant pour To Travel This Ship. La sélection de Grant part de quelques objets précis, pas d’une recherche vague sur « Windrush » ou « Caraïbes ». Credit: [Victoria and Albert Museum, London · via Culture Hackney](https://www.lovehackney.uk/windrush-amplified-art-grant/jazz-grant). ## Couper pour voir Le collage est parfois décrit comme une esthétique : bord découpé, papier visible, images qui se chevauchent. Chez Grant, c’est surtout une opération de recherche. Le V&A décrit sa pratique comme un travail de sourcing, photographie et découpe manuelle.[3](https://www.vam.ac.uk/event/7EAwGRLRay/look-what-i-found-with-jazzmine-grant-oct-2025) Ce n’est pas nouveau dans son parcours. Pour une fresque consacrée à Jay-Z en 2023, elle avait déjà reçu une grande archive d’images puis passé quatre mois à les imprimer, agrandir, découper à la main, trier et recomposer avant l’installation à la Brooklyn Central Library.[5](https://www.itsnicethat.com/news/jazz-grant-untitled-the-book-of-hov-art-210723) Ce geste physique crée une contrainte assez banale mais utile : deux images ne peuvent pas rester « pertinentes » dans l’abstrait. À un moment, il faut décider laquelle passe devant, laquelle disparaît, quelle silhouette reste lisible et ce qu’un fragment gagne lorsqu’on le colle contre un autre. Le catalogue conserve les provenances. Le collage fabrique des voisinages. Dans *To Travel This Ship*, Grant explique par exemple avoir mêlé le feuillage du tapis en écorce à l’énergie et au chaos d’un costume de Minshall.[2](https://lookup.vam.ac.uk/east-storehouse/storagedisplays/USE5917/) Cette relation n’existe pas comme champ de métadonnée. Elle naît parce que quelqu’un a regardé les deux objets assez longtemps pour décider qu’ils pouvaient se répondre. ## Une histoire locale Le projet appartient au Windrush Amplified Art Grant lancé par Hackney Council en 2024. Le programme cherche explicitement à sortir l’histoire de Windrush d’un récit unique, réduit à une seule île, une classe, un âge, un bateau ou uniquement à l’injustice.[4](https://www.lovehackney.uk/windrush-amplified-art-grant/intro) Cette consigne change la recherche. Grant ne doit pas trouver « l’objet Windrush » qui résumerait tout. Elle peut au contraire accumuler des pistes et faire apparaître des continuités : Jamaïque, Trinidad, Londres, carnaval, famille, arrivée, vie quotidienne. Le collage intègre aussi les photographies de Howard Grey associées à Waterloo Station. Le lien devient encore plus personnel parce que ces photographies figurent sur la couverture de *Homecoming*, livre écrit par Colin Grant, le père de Jazz Grant.[1](https://www.lovehackney.uk/windrush-amplified-art-grant/jazz-grant) Le titre final, *To Travel This Ship*, vient d’un poème de James Berry.[1](https://www.lovehackney.uk/windrush-amplified-art-grant/jazz-grant) Le projet parle donc moins d’un inventaire patrimonial que de circulation : objets, personnes, images et récits qui changent de contexte sans devenir interchangeables. ## Du papier au mur Le V&A a présenté le travail et le processus au public en octobre 2025, avant de conserver l’œuvre originale au V&A East Storehouse pendant une partie de 2026.[1](https://www.lovehackney.uk/windrush-amplified-art-grant/jazz-grant)[3](https://www.vam.ac.uk/event/7EAwGRLRay/look-what-i-found-with-jazzmine-grant-oct-2025) Puis le collage a changé d’échelle. Il est devenu une fresque permanente dans Hackney Central Library en 2026.[1](https://www.lovehackney.uk/windrush-amplified-art-grant/jazz-grant) Ce déplacement est presque plus important que la résidence elle-même. Une recherche menée dans les réserves d’un musée revient dans une bibliothèque publique, agrandie jusqu’à devenir un morceau d’architecture intérieure. > Illustration: Jazz Grant devant la fresque To Travel This Ship installée à Hackney Central Library. Le collage issu des réserves du V&A est devenu une fresque permanente à Hackney Central Library en 2026. Credit: [Culture Hackney](https://www.lovehackney.uk/windrush-amplified-art-grant/jazz-grant). Ce n’est évidemment pas la première fois qu’une archive devient une exposition ou une œuvre publique. Mais la chaîne est ici particulièrement lisible : cinq objets repérés, des photographies ajoutées, un collage papier, une présentation au V&A, puis une fresque dans le quartier auquel la commande est liée. On peut suivre chaque transformation sans prétendre que le résultat est « l’histoire de Windrush ». ## Ce que ça coupe Le collage a aussi un défaut évident : choisir crée du sens, mais choisir simplifie. Cinq objets ne représentent pas les millions de trajectoires liées à Windrush. La juxtaposition peut rapprocher deux époques ou deux territoires si efficacement qu’on oublie la distance historique entre eux. Et une silhouette particulièrement forte risque toujours d’écraser un objet moins spectaculaire mais mieux documenté. La bonne défense n’est pas de rendre le collage neutre. Il ne l’est pas. C’est de conserver les sources derrière l’image. Le V&A publie justement le sourcebook de Grant avec numéros d’inventaire, dates, matériaux et auteurs lorsqu’ils sont connus.[2](https://lookup.vam.ac.uk/east-storehouse/storagedisplays/USE5917/) On peut donc revenir du collage vers les objets, vérifier, puis repartir autrement. Cette réversibilité compte. Sans elle, une archive découpée peut vite devenir un moodboard où toute provenance finit dissoute dans une belle composition. ## Ciseaux de recherche La méthode est assez facile à transposer sans devenir collagiste. Pour raconter un corpus, on peut commencer par sélectionner très peu d’éléments, noter pourquoi chacun entre dans la sélection, puis forcer des voisinages : même matériau mais deux époques, même geste mais deux territoires, même fonction avec deux contextes opposés. Ensuite seulement, on regarde ce que ces rapprochements produisent et lesquels sont artificiels. Le collage rend cette étape visible parce qu’il faut littéralement placer les choses quelque part. C’est peut-être sa qualité de recherche la plus simple. Jazz Grant n’a pas trouvé une réponse cachée dans les réserves du V&A. Elle a trouvé cinq objets, puis a construit les relations entre eux. Le mur de Hackney est la trace finale de ces décisions. ## References 1. [Culture Hackney, Windrush Amplified Art Grant 2025: Jazz Grant](https://www.lovehackney.uk/windrush-amplified-art-grant/jazz-grant) 2. [V&A East Storehouse, Look What I Found — Jazz Grant, 26 novembre 2025](https://lookup.vam.ac.uk/east-storehouse/storagedisplays/USE5917/) 3. [V&A East, Look What I Found with Jazz Grant, 4 octobre 2025](https://www.vam.ac.uk/event/7EAwGRLRay/look-what-i-found-with-jazzmine-grant-oct-2025) 4. [Culture Hackney, Windrush Amplified Art Grant](https://www.lovehackney.uk/windrush-amplified-art-grant/intro) 5. [It's Nice That, Jazz Grant creates an expansive Jay-Z mural, 21 juillet 2023](https://www.itsnicethat.com/news/jazz-grant-untitled-the-book-of-hov-art-210723)